Interviu: Martinas McDonaghas apie filmą „Pillowman“, „Septyni psichopatai“ ir Samo Rockwello genijus

Vienas prieštaringiausiai vertinamų ir pripažintų dešimtojo dešimtmečio dramaturgų, Martinas McDonaghas - vyras už scenos hitu „Grožio karalienė Leenane, „“Inishmore leitenantas“Ir„„Pillowman““- sulaukė vienodos sėkmės, kai persikėlė į filmus. Jis laimėjo „Oskarą“ už savo pirmąjį trumpametražį filmą „Šeši šauliai“, O po kelerių metų parašė ir režisavo linksmą juokingą juokingą komediją„Briugėje“, Kuris tapo rimtu hitu festivalio trasoje ir pelnė jam„ Oskaro “nominaciją už scenarijų.



Šiais metais jis grįžo į ekranus stebėdamas „Septyni psichopatai“, - niūrus, šlovingas pasakojimų netvarka, apimantis Holivudo scenaristus, šunis, žudikus gangsterius, kerštingus kvekerius, žudikus bėgant ir dar daug ką. Filmas JAV atidarytas dar spalį, tačiau šią savaitę pasirodys JK ekranuose. Mes turėjome pasikalbėti su McDonagh BFI Londono kino festivalis spalio mėn. ir gilinosi į savo perėjimą iš teatro į filmą, „Septynių psichopatų“ genezę. Sam Rockwell, ir filmo muzika. Peržiūrėkite visą interviu žemiau.

Pirmąjį savo karjeros dešimtmetį dirbote teatre, tačiau ar filmas visada buvo žaidimo pabaiga?
Visada tai buvo mano pirmoji meilė, kaip vaikas. Patekau į teatrą, nes jaučiau, kad man tai sekasi gerai, ir prilipau prie jo dėl tos pačios priežasties. Visą tą laiką aš bandžiau rašyti filmus, tačiau jie pasirodė ne taip gerai, kaip spektakliai, todėl buvo prasmingiau laikytis teatro. Be to, žinojau, kad turėsiu sugebėti juos nukreipti, išlaikyti tam tikrą meninį vientisumą.

Niekada nevadinote savo sceninių pjesių, tiesa?
Taip, aš niekada neturiu. Spektaklio scenoje metu jie negali ištarti nė žodžio, jūs galite būti repeticijose kiekvieną dieną, jūs jį liejate, taip pat liejate režisierių, dramaturgo kontrolė yra beveik begalinė, taigi jūs turite tokią kontrolę baigtajam. produktas. Bet kine tu esi žemiausia gyvenimo forma. Tai buvo pusė režisūros darbo, neleisdami, kad kas nors ateitų ir jį suleistų. Ir tada kita pusė yra išmokti, kaip velniškai tu tai darai, tai yra dar vienas virdulys žuvies.

Ar kada nors buvo įdomu nei iš jūsų, nei iš kitų žmonių, pritaikyti jūsų pjeses filme?
Nuo pat pirmosios dienos aš tikėjau, kad to niekada neturėtų nutikti. Manau, kad tai kada nors daroma tik dėl pinigų, jie paprastai būna baisūs ir dažniausiai dėl to pjesė atrodo šmaikščiai, o tai tikriausiai ir buvo padaryta. Ir aš manau, kad jei jūs rašote pjesę, tai turėtų būti jo paties pabaigos žaidimas. Niekada nepagailėsite gero, nebent jei žinote, kad tai nėra filmo projektas, nesirinksite veiksmo teisingai , ir istorija teisinga. Taigi manau, kad buvo garbingiau pasakyti, kad tos istorijos bus pasakojamos tik toje dėžutėje, tame kambaryje. Ir šiuo atžvilgiu jūs galite padaryti juos gana kinematografiškus, aš visada norėjau, kad scenoje būtų kuo daugiau kino.

beta bandymo anonsas

Taip, ypač „Pillowman“ buvo labai kinematografiškas.
Taip, [režisierius] Džonas varna buvo gana didelė to dalis. Tai toks pat kinematografiškas dalykas, kokį galite užlipti ant scenos. Bet net ir nenorėčiau, kad tapčiau filmu, nors jis yra tas, kuris yra arčiausiai įmanomo. Tai panašu į „Septyni psichopataiTam tikra prasme, pasakojimai istorijose.

Aš ketinau pasakyti, kad jie tam tikra prasme jaučiasi kaip kompaniono kūriniai. Ar jie buvo rašomi tuo pačiu metu?
'„Pillowman“„Aš parašiau 1994 m., 1995 m. Ir ji nebuvo scenoje iki… 2002.“ Septyni psichopatai “atėjo daug vėliau. „Briugėje“Buvo turbūt trečias scenarijus, kurį parašiau, ir tai buvo ketvirtasis.

Ar tuomet visuomet norėjote, kad „Briugėje“ būtų jūsų pirmasis filmas? O gal tai galėjo praeiti anksčiau?
Aš turėjau „Briugėje“ ir tai [„Septyni psichopatai“], pasiruošęs eiti, ir tai jautėsi per didelis, kinematografiškas ir įtraukė per daug kūrinių, kuriuose aš niekuo nesigilinau, kaip pirmą kartą vaidinantis vaidybinių filmų kūrėją. . Tuo tarpu „Briugė“ buvo beveik kaip sceninis spektaklis mieste, tik trys personažai kalbasi ir vaikščiojo. Taigi tai atrodė per didelis, atsižvelgiant į geografiją ir simbolių skaičių, šaudymą ir automobilių važiavimą. Bet sukūręs „Briugę“, pajutau, kad turiu pakankamai kino teatro, kad padaryčiau šuolį.

Tuomet tai buvo didžiausias iššūkis? Didesnė taikymo sritis?
Taip, kaip padaryti automobilio vaizdą, šaudymą, kaip papasakoti istoriją, kuri šokinėja aplink, su blykste. Kaip papasakoti istoriją su vaizdais, nes kaip Tomas laukia siužeto, tuose kūriniuose beveik nėra jokio dialogo, viskas vyksta vaizdais.

šaukti į dangų

Ar buvo filmų, kuriuos žiūrėjote ypač atsižvelgiant į įtaką?
Aš manau 'Medžiotojo naktis“Visada man buvo atskaitos taškas ir tai tikriausiai rodo save Haris Deanas Stantonas istorija. Beveik per daug. Matote muzikinius vaizdo įrašus, kurie yra tiesiog ką tik išplitę, be jokio pripažinimo, filmą, kurį jie pamilo. Taigi aš nenorėjau to daryti, bet galbūt padariau. „Tom Waits“ užkulisiams ... Aš mėgstu „film noir“ dalykus, todėl tikriausiai yra detalių iš senų RKO filmo noirsai ten. Bet nieko konkretaus.

Manau, kad tai jaučiasi kaip savas žvėris, filmas.
Tai turėjo būti kažkas laukinio. „Briugė“ yra nesugadinta maža filmo dėžutė, ir tai turėjo būti savotiška psichinė ir panika. Psichopatinis.

Filmo „Martinas [Colino Farrello veikėjas] prasideda tik nuo pavadinimo. Ar tai buvo tas pats dalykas su tavimi?
Tiksliai. Aš turėjau „Quaker“ psichopatų istoriją kaip atskirą istoriją maždaug nuo to laiko, kai rašiau „Pillowman“. Bet tai viskas, ką turėjau, ir pavadinimas, ir noras parašyti filmą pavadinimu „Septyni psichopatai“, bet jo nedaryti. apie smurtą ir ginklus. Taigi tai buvo pažodžiui trečioji scena, kurią parašiau, kai jie yra bare ant stogo ir kalbėjo apie tai, kokio filmo jis nori. Ir tai tarsi išsiplėtė iš ten.

Tuomet kokia jūsų proceso dalis yra ekrane?
Nemaža suma. Be abejo, kai jau nuėjau įpusėjus, kai jie nuvažiavo į dykumą, net scenarijuje pagalvojau: „Kodėl jie negali tiesiog kalbėti visą likusį filmą?“ Taigi šiuo klausimu taip , šie meta aspektai nebuvo primesti, jie tiesiog pradėjo sklisti iš jo kūno. Bet tuo pat metu nenorėjau gauti tokio meta, kad jis nebuvo nei protingas, nei nesmagus ar smirdantis. Tai buvo didžiausia baimė būti pasmaugtam, būti protingesniam už savo auditoriją. Taigi mintis buvo vaikščioti ta linija kuo protingiau ir džiaugsmingiau.

Anksčiau esate dirbę su keliais aktoriais - Christopheriu Walkenu ir Samu Rockwellu „A Behanding At Spokane“, Michaelas Stuhlbargas ir Zeljko Ivanekas, „Pillowman“ Brodvėjuje. Ar rašėte turėdamas omenyje aktorius?
Ne, aš niekada to nedarau. Gal turėjau Sam RockwellRašydamas Bilį balsas mano galvoje, nes aš visada norėjau su juo dirbti.

siaubo filmas oz burtininkas

Jis turėjo būti Brodvėjaus bėgime „Pagalvė“, tiesa?
Taip, jis atvyko to pamatyti čia, Cottesloe, ir aš apie tai girdėjau po fakto. Taigi aš sutikau jį Nacionaliniame teatre ir šiek tiek perskaičiau, bet jis įsipareigojo kažkam kitam ir negalėjo padaryti dviejų atgal. Michaelas Stuhlbargas nei grojo tą patį vaidmenį, ir buvo fantastiškas. Bet taip, aš manau, kad Samas yra galbūt geriausias savo kartos aktorius ir neabejotinai ir nepakankamai įvertintas. Taigi aš visada norėjau su juo dirbti. Tačiau, be to, niekas nebuvo pritaikytas ir niekas nebuvo keičiamas po to, kai žmonės buvo atiduoti. Net su Colinu, dalis nebuvo parašyta kaip airiška, bet jo dialogui nereikėjo daug pokyčių.

Colino veikėjas vadinamas Martinu, jis yra rašytojas ... kiek tai yra autoportretas?
Yra laipsniai. Visa idėja norėti, kad kažkas būtų ramesnė ir meilesnė, nei sugalvotų pavadinimas. Bet aš niekada nebuvau blokavęs rašytojų, niekada nebuvau Holivudo sistemos dalimi ir niekada nesu reikalingas ar nesijaudinęs dėl rašymo. Taigi šie aspektai yra sudaryti.

Jūs paminėjote tokį pacifizmo norą, o filmas tam tikra prasme jautėsi tarsi atsisveikinęs su dar kažkokiais smurtiniais jūsų darbo aspektais. Ar tai buvo sąmoninga?
Neabejotinai, pacifizmas yra sąmoningas dalykas. Atsisveikinimas su smurtu ... galbūt pasąmonė. Kitas filmas, nors ir susijęs su smurto pakraščiais, jame nėra jokio smurto. Taigi taip, tam tikra prasme esu patenkinta, kad su tuo šiek tiek susitvarkau. Tačiau tuo pat metu visada yra kažkas labai dramatiško, ir tai gali perkelti istoriją į sceną, ypač scenoje, ji gali būti atmerkianti akis ir labai jaudinanti. Taigi nieko negaliu jums pažadėti.

Vis dėlto smurtas niekada nebūna nemokamas.
Taip, aš visada norėjau, kad tai būtų skausminga, teisinga, negražu ir neatlygintina.

Toliau norėjau paklausti apie muziką, nes čia jos yra daug daugiau nei praėjusiame filme. Turite keletą „The Walkmen“ kūrinių, kurie yra mano mėgstamiausi.
Tikrai? Atrodo, kad niekas jų nepažįsta. Aš juos visada miniu, ir niekas neatrodo ... Bet taip, kokaino scenoje „Briugėje“ aš naudojau „Brandy Alexander“ ir du takelius čia. Ir aš juos taip pat šiek tiek pažįstu, pamačiau juos Austine prieš kelias savaites ir jie yra geri vaikinai. Ir aš bandžiau įsitvirtinti dar keliuose šauniuose šių dienų amerikiečių broliuose, tokiuose kaip Broliai Felice'aiir Elnias Tick.

Ar rašote dainas į scenarijų?
Nerašyta, ne. Bet „The Walkmen“, ta pirmoji daina, kai Angela užklupo, man galvoje sukosi mintis, kad ji ten bus nuo ankstyvo. Ir tada paprastai mano „iPod“ yra maždaug 25 dainų garso takelis, kuris yra filmo garso takelis. Daugelis jų to nepadaro, bet keli iš jų padarė, keli modernesni. Bet du iš senesnių, PP Arnoldas, „Pirmasis pjūvis yra giliausias“ ir „Skirtingas būgnas“ Linda Ronstadt ir Akmens stulpai, jų net nebuvo tame originaliame sąraše, bet tai buvo dainos, kurios man ilgą laiką patiko, ir aš jas išbandžiau redaguodama, ir jos atrodė tiesiog tokios nenuoseklios, kad puikiai padėjo toms scenoms.

eric wareheim meistras

Nesitraukiant nuo filmo, jūsų brolio [„The Guardian“ režisierius Johnas Michaelas McDonaghas] neseniai sulaukė tam tikros sėkmės. Ar jūs abu rodote vienas kitam savo scenarijus?
Ne, mes retai rodome vienas kito darbus. Bet aš perskaičiau „ApsauginisAš manau, kad jis norėjo, kad aš tai pasiekčiau Brendanas [Gleesonas] greičiau nei įprasti kanalai. Ir aš jam tai parodžiau, nes aš turėjau klausimą, kurį norėjau užduoti paskutinę minutę. Bet mes abu esame labai arogantiški savo rašymo tema, todėl mums nereikia gero ir mylimo vienas kito indėlio ar patvirtinimo. Bet aš labai džiaugiuosi „Gvardijos“ sėkme, nes jis ilgai laukė, pradėjo rašyti prieš mane, todėl ilgai laukė režisūrinio debiuto. Jis turi daug kelyje, turi aštuonis scenarijus, jis šaudo „Kalvarija' dabar.

Jūsų kitas filmas, tikimės, yra išdėstytas taip: „Trys reklaminiai skydai, esantys šalia Ebbingo, Misūris.“ Bet ar po „Briugėje“ ar sulaukiate kitų pasiūlymų? Kitų žmonių scenarijai režisuoti studijinius koncertus?
Jei yra, tie pasiūlymai niekada manęs nesulaukia, nes aš visada darysiu savo reikmenis ir nedarysiu to labai dažnai, todėl mano agentai žino, kad manęs tai net neerzina.

Dabar labai daug filmų kūrėjų perkelia į televiziją. Ar jūs kada nors pagalvotumėte?
Aš taip negalvoju, nes aš turėčiau rašyti kiekvieną epizodą, kad pajustum, jog tai mano, ir nemanau, kad galėčiau tai padaryti. Aš tai gerbiu, pavyzdžiui, „VielaBet net filmas trunka dvejus jūsų laiko metus ir serija, kuri, tikėkimės, bus sėkminga, tai yra septyneri metai, ir aš nesu tikras, kad kuriam nors meno kūriniui reikia tiek daug laiko.



Top Straipsniai

Kategorija

Apžvalga

Funkcijos

Žinios

Televizija

Įrankių Rinkinys

Filmas

Festivaliai

Atsiliepimai

Apdovanojimai

Kasa

Interviu

Paspaudimai

Sąrašai

Kompiuteriniai Žaidimai

Podcast'as

Prekės Ženklo Turinys

Apdovanojimai Sezono Dėmesio Centre

Filmas Sunkvežimis

Įtakos Davėjai

Filmas

Televizija

Apdovanojimai

žinios

Kita

Kasa

įrankių rinkinys