Penki „Psicho“ kūrimo dalykai, kurių jūs nematysite „Hitchcock“

Mane taip sužavėjo Sacha Gervasi &hdquo; Hitchcockas ”; Kai tai pamačiau „AFI FEST“, aš nedelsdamas pradėjau skaityti knygą, kuria remiasi, Stepono Rebello ir Alfredo Hitchcocko bei „Psichoprizės“ ir „Rdquo; Knyga yra erudita ir išsami - manau, kad apie 20% joje esančių žavių filmo kūrimo detalių filmas yra supjaustytas (ahem). Toliau pateikiami penki dalykai apie „Psicho“ kūrimą. kad nepavyko rasti „Hitchcock“. ”;



“; „Hitchcock“ ”; hitai teatruose lapkričio 23 d. Peržiūrėkite mūsų TOH! filmo peržiūra čia.

1. Išmokėta grynaisiais: “; Psicho ”; autorius Robertas Blochas, kuris savo siaubo romaną pagrindė 1957 m. Plainfilde, Viskonsine išplatintomis Edo Geino žmogžudystėmis, 1959 m. už 9 000 USD pardavė ekrano teisių knygą Amerikos muzikos korporacijai (MCA). Po to, kai procentai buvo pašalinti suma leidėjui Simonui ir Schusteriui, „Bloch“ agentui ir mokesčiams, „Bloch“ uždirbo maždaug 5000 USD. Ir tada vienas-du-perforatoriai: Autorius sužinojo, kad jo sutartyje su „Simon & Schuster“ nebuvo numatyta jokių premijų ar pelno procentų parduodant Holivudą. Netrukus Blochas sužinojo, kad psicho ”; buvo nusipirkęs Alfredas Hitchcockas.

paskutinė galimybė peržiūrėti

2. Ponia Bates iliuzija: Vaidindamas filmą Hitchcockas erzino spaudą, „lekdamas“; geriausi du kandidatai vaidinti ponia Bates - Judith Anderson („Rebecca“) ir Helen Hayes. Tai paskatino pagyvenusių aktorių ir jų agentų laiškus ir telegramas Hitchcockui viltis, kad jie nusifilmavo iš pažiūros slyvų vaidmenyje. Norma Varden, vaidinusi žaibišką, viršutinę plutos senelę, beveik užmušta Roberto Walkerio Bruno Antonijaus filme „Nepažįstami traukiniai“, ”; laido autostopas, tikėdamasis, kad ji turės vidų: “; Ar aš šį kartą būsiu su jumis? ”; Pradėjus gamybą, „Hitchcock“ toliau linksminosi su spauda ’; mintis apie ponia Bates, stengiantis išlaikyti paslaptį filmo pabaigoje. Jis statė, atrodytų, ekspromto spaudos nuotraukas, kai buvo pastatytas, matomoje vietoje esančioje režisieriaus kėdėje su „ponia“. Bates ”; užrašyta ant nugaros. Hitchcockas bus fotografuojamas toje kėdėje kartu su kiekvienu svarbiausiu nariu - nuo Janet Leigh iki Martino Balsamo (detektyvas Arbogast) - kiekvieno aktoriaus, t. Y., Išskyrus Anthony Perkinsą.

3. Nuoga tiesa: Tarp daugelio garsiosios dušo sekos iššūkių buvo klausimas, kaip pasiūlyti Janet Leigh nuogumą, jo faktiškai neparodžius ir nesiimant jautrių cenzūros komiteto kojų. Tai turėjo spręsti kostiumų skyrius. Paruošti pirkėjai Rita Riggs ir Leigh praleido valandas ieškodami striptizo kostiumų žurnaluose, tikėdamiesi, kad rizikingo drabužio nuotraukos duos atsakymus. Galų gale Riggsas pasirinko mėsos spalvos kojos odą, kurią ji priklijavo mažais gabaliukais prie abiejų Leigh krūtų ir, kaip tai pavadino Riggs, „gyvybiškai svarbią“ dalį. Kadangi visa seka buvo užfiksuota siužete, Riggsas iš anksto ištyrė tikslias kūno dalis, kurias reikėjo pamatyti ekrane, ir atitinkamai apipjaustė moleskiną, kad jis apimtų Leigh turtą, bet taip pat būtų tik už kadro. Hitchcockas taip pat pasamdė šokėją-modelį Marli Renfro, kuris būtų Leigh'o nuogas " kaskadininkas dvigubas ”; tuo atveju, jei šaudyti aktorė skoningai taptų per daug nesaugi. Riggsas primena siurrealistinę Renfro patirtį sėdint gana nuogai, išskyrus mažą pleistrą, skirtą gaktos plaukams uždengti, nes Hitchcockas su įgula aptarė sąrankas, matuojančias nuo fotoaparato iki modelio peties.

4. Gražūs melionai: Hitchcockas norėjo gauti tikslų garso efektą, lydintį dušo žudynių scenoje. Jis išsiuntė proanūkį Robertą Bone'į arbūzų išvežti, o Bone'as sumaniai grįžo turėdamas ne tik daugybę arbūzų, bet ir kazabų, kantalupų bei sausmedžio, nes jis žinojo, kad atsarginės kopijos yra gyvybiškai svarbios tuo atveju, jei arbūzas bus nepakankamas. Hitchcockas sėdėjo užmerktomis akimis garso įrašų studijoje, kai Bone'as darė savo melodijas. Kai produktas buvo pakankamai nulaužtas, supjaustytas ir padėtas ant demonstracinio stalo, Hitchcockas atmerkė akis ir ištarė: „Casaba“ ”;

5. Whistlerio (ir Normano) motina: „Hitchcock“ sumokėjo žinomam dizaineriui Sauliui Bassui 10 000 USD už trylika pusdienių už „Psicho“ ir ekrano kredito “; vaizdinių konsultantų produkciją. ”; „Bass“ pateiktos siužetinės lentos, susijusios su tokiomis pagrindinėmis sekomis kaip dušo scena ir Arbogaso nužudymas, iškėlė autorių ginčų klausimus (Bassas įvairiose vietose teigė, kad režisavo abi eiles, kiti aktoriai ir įgulos nariai tai atkirto). Mažiau žinomas Basso kūrybinis pasiūlymas buvo skirtas paskutinei scenai, kur Normanas (vadinamas „Norma“ Batesu) sėdi ryškiai baltojoje kameroje, jo asmenybę visiškai užtemdė motina. Basas sugalvojo idėją komponuoti kadrą, remdamasis James Abbott McNeill Whistler 1871 m. Paveikslu & Whistler " Motina. ”; Paveiksle moteris sėdi ant supamosios kėdės su įrėmintu paveikslu, pakabinta už jos sienos. Kaip Bassas įsivaizdavo sceną, Normanas sėdi apvyniotas antklode, o po juo - kalėjimo sienos anga, esanti taip, kaip kabinamas paveikslas yra Vistleryje. Tačiau Hitchcockas pasinaudojo savo aštriu režisūriniu valdymu remdamasis šiuo pasiūlymu, o paveikslo nuoroda buvo paimta iš kadro.



Top Straipsniai

Kategorija

Apžvalga

Funkcijos

Žinios

Televizija

Įrankių Rinkinys

Filmas

Festivaliai

Atsiliepimai

Apdovanojimai

Kasa

Interviu

Paspaudimai

Sąrašai

Kompiuteriniai Žaidimai

Podcast'as

Prekės Ženklo Turinys

Apdovanojimai Sezono Dėmesio Centre

Filmas Sunkvežimis

Įtakos Davėjai